GUILLERMO BLAMEY - Creador inquieto, alma de OMNIPOLAR. Compositor, músico y productor autodidacta, que nos ofrece nuevas formas de entender y sentir la música electrónica en la pista de baile, con elegancia y suavidad. De Chile - Barcelona ciudadano del Mundo.
Videos18/12/2024
Gorlack
GUILLERMO BLAMEY - Creador inquieto, alma de OMNIPOLAR. Compositor, músico y productor autodidacta, que nos ofrece nuevas formas de entender y sentir la música electrónica en la pista de baile, con elegancia y suavidad.
Las composiciones
El estilo de los LIVE SETS variará según cuál de sus variantes se vaya a ejecutar. Algunas pistas difieren ampliamente de otras en velocidad y estilo. Esto se debe a la gran cantidad de estilos que influyen en sus pistas.
Sin embargo,
Destacarán siempre los arreglos minimalistas, y un trabajo misceláneo de edición y composición armónica, que a él le gusta definir como una FUSIÓN HÍBRIDA/MUTANTE DE ELECTRÓNICA DE BAILE.
Su música
Se define como absolutamente ecléctico. Con una visión cinematográfica, a veces melancólica y dramática, otras divertida y sensual, y a veces oscura e introspectiva.
Inspirado libremente por
Sus géneros favoritos, busca contar historias a través del sonido. Define su género como: TRIP DANCE, una mezcla entre TRIP HOP, y música electrónica de baile.
Las raíces de sus influencias
Proviene de géneros musicales como: Acid Jazz, Latin, Ethnic, Pop o Rock, que fusiona con: Trip Hop, Dub, ChillOut, Trance, Techno o Deep minimal house. Nos hace bailar con una propuesta totalmente libre de etiquetas.
De origen colombiano,
A los 13 años se muda a Chile, donde comienza sus incursiones musicales tocando el bajo. Estudia Ingeniería de Sonido, y se involucra en proyectos como bajista, compositor y productor, con diferentes artistas en diferentes proyectos: Miguel Tutera y Fritz Demuth en 1991 con MARMAJA / ROCK EXPERIMENTAL.
Con Daniel Jeff y DJ Down en
1996 en el proyecto FLAN/ELECTRONICA, y con Maria Jose Levine en 2000 a 2002 en CAIPIRIÑA TRIP y su BOSSA ELECTRONICA. En 1997 empieza como dj de bodas en una compañía de su propia creación llamada RUIDO BLANCO.
El año 2000 empezó a tocar
Música electrónica de club como DJ residente en el Tantra Lounge, emblemático club de la ciudad de Santiago, donde compartió cabina con los mejores DJs de la escena internacional: Steve Lawler, Darren Emerson, Lee Burridge, Hernan Cattaneo, Ricardo Villalobos y Luciano entre otros.
En 2002 se trasladó a Ibiza para pinchar.
y hacer shows en vivo durante el verano. Destacan un concierto en COASTLINE, y una residencia en MAO ROOM, donde compartió escenario con CHAMBAO, cuando recién empezaban.
Después del verano,
Se traslada a Barcelona, donde inicia con el alias DJELASTICO una residencia para los VIP del club CITY HALL. Crea sus propias fiestas POKER CLUB, en los clubs FELLINI y OTTO ZUTZ. Durante 10 años participa en la escena local e internacional, pinchando en Londres en el club HEAVEN, en Berlín en el club CAFE ZAPATA, en Hamburgo en el mítico club GOLDEN PUDEL, y en algunos slums de París (L´OPA) y Amsterdam (Club De Kring).
En 2008 publicó
su primer EP KONFUSION, en Funkdango Records con un remix de Piere Bucci. 2010 produce un álbum de trip hop con la cantante de Jazz Juana Rodríguez y el proyecto PI.
Después de una pausa de 5 años
En este momento, se aleja de la música y decide dejar de pinchar para dedicarse exclusivamente a producir y componer música para sus LIVE SETS. Quiere producir su propia música, con su propio estilo. Así nace este nuevo proyecto: OMNIPOLAR.
Juan Vásquez, Profesor de Artes Visuales UMCE. Técnico en Artes Aplicadas liceo experimental artístico U de Chile. Creador de Cartas Mitos y Leyendas. Dibujante Histórico en Revista Trauko.
DEPECHE MODE quizás no sea metal, pero su show en vivo es algo que cualquier metalero puede apreciar.
Documental sobre la vida y obra de uno de los artistas contemporáneos más influyentes de nuestra historia.
Bajo el elocuente nombre de Electrodomésticos, y tras musicalizar con cintas una exposición de arte en galería Bucci, el grupo ofreció sus primeros conciertos en espacios capitalinos como la Sala Espaciocal y el Teatro Moneda. Sus comentados espectáculos eran una propuesta de novedosa disidencia al marco artístico permitido por la dictadura: crítico y provocador, pero, a la vez, por completo ajeno al círculos de peñas trovadorescas o gimnasios rockeros. El trío se asumía como una propuesta marginal, sin posibilidades comerciales ni proyección promocional. Por eso, y según se cuenta en el libro La era ochentera, «Cabezas pensó que se estaban burlando de él cuando le dijeron que la [discográfica] EMI estaba interesada en la banda».
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